Bitef

ry signs in this 1948 work (and had a strong influence on our Orpheus). But it was almost two years later, during dogged research for a kind of stylised hyperrealism which led us to the complex Rooms project, that Splendid's resurfaced in a new light. We wanted an event to counterbalance the forced artificiality of Twin Rooms, within which we interweave misleading stories, using some no/r techniques as well as those of certain experimental films. One effect was the thought of setting a "Rooms" event in a real hotel, for 15/20 spectatorslt had always seemed to us a little forced to put this show on a stage since it is a piece created to be drowned in the luxury and squandering of a Grand Hotel, the one possible scenario for the dynamics of struggle and death that govern it. The public will be "obliged" to follow - almost as if they were hostages of the Rafale - the movements of the actors, stretching out on the sofas and fitted carpeting of the "Splendid" Hotel. Furthermore, “Genet couldn't bear to live in his own house or a furnished flat, and right up to his death he preferred hotel rooms. " This impossibility of finding a destination, a bond, a fixed abode would have made Genet the ideal occupant of our Room, and perhaps his ironic glance falls on us now and then, just as in this pTece, "...in conformity with the anarchy on which the impeccable making of Splendid's turns,... Genet is laughing like a great conjuror. " (parts in italics are from Franco Quadri's preface) "SPLENDID'S" Dl JEAN GENET Nel centra di Parigi la Banda della Rafale da alcuni giorni e asserragliata al settimo piano dell'hotel Splendid's; sette sono anche i suoi membri (Jean, Scott, Bob, Rafale, Bravo, Pierrot e Riton); con loro anche un poliziotto, che tutti credono sia stato rapito, ma che in realtä e passato dalla parte dei gangster per il piacere del tradimento. C e anche una donna, I'ereditiera di un grande patrimonio americano, le forze delI'ordine tengono d'assedio I'immobile soprattutto per liberarla, ma e gia stata uccisa, anche seal momento non e chiaro chi sia responsabile del delitto. Un kammerspiel quindi a tutti gli effetti, concentrate in una stanza sempre piu claustrofobica, ehe inizia con una discussione tra Jean, il poliziotto e Scott; il primo e il capo della banda, la cui leadership viene perö ora messa in discussione sempre piü apertamente dagli altri del gruppo, che sgomitano per una posizione di maggiore responsabilitä. La discussione tra Jean e Scott e aspra, tagliente; l'accusa ehe il secondo fa al primo e queiia di atvere il temperamento di un poliziotto, per la sua dedizione, ehe talvolta diventa ossessiva. Bob e Bravo sono i ballerini di un musical violentissimo: entrano danzando nella stanza dopo aver messo a soqquadro tutto I'hotel; al primo soprattutto va il compito di ridicolizzare gli stereotipi dei filfn di gangster americani, parlando di funerali lussuosi, di celebrita da rotocalco, in un contrasto sempre piu stridente tra realta e fiction. Per Bravo I'aver fatto parte della Rafale e

stata una prova del fuoco, l'acquisizione di una identity di "duro" ehe si compie proprio nelle ultime ore come non mai prima. L essere effeminate, una sensibilita quasi isterica divengono nel suo discorso motive di vanto ripetuto: e stato iui a uccidere I'americana in una cerimonia crudele, per costringere la banda ad un'assunzione di responsabilita senza remissione, per impedirle di tornare indietro. La radio commenta I'azione: annunci di speranza e disperazione vengono a creare quasi un dialogo con coloro ehe sono asserragliati. Giunge Pierrot, ii piü giovane della banda; nel corso delle sparatorie ha perso il fratello Dede e tutti I suoi gesti diventano quindi un inutile rito di riacquisizione: cerca in ogni modo di evocare lombra deiio scomparso ehe vive in iui, in access) di frenesia sempre piü convulsi. C e bisogno di guadagnare tempo: per questo Bob, Bravo e il Poliziotto, disarmano Jean e lo costringono a indossare i panni dellamericana, poi loportanofuori e lo mostranoalia folia ehe nel frattempo si e radunata, come per una grande soiree: il trucco riesce e al successo, ehe porta un po' di respiro agli assediati, segue una danza sfrenata, liberatoria, destinata perb a interrompersi di colpo, quando Rafale, I'uomo-raffica che da II nome alia gang, ingenuo e devoto quasi fino all'assurdo, si spara ferendosi per avere una chance di salvarsi quando arriverä la polizia, che e ormai alle porte. II dilemma e se uscire dalla situazione come eroi o come vili, consegnandosi e tradendo la loro reputazione. La mitologia genettiana del tradimento trova qui una delle sue massime celebrazioni: Bravo spiega come quest'azione, apparentemente riprovevole, sia in realta un atto rivoluzionario ai danni della polizia e dell'immaginario borghese, Scegliendo la viltä i personaggi crudeii creati dai media diventano degli assurdi burattini, perdono immediatamente di senso. La paura domina le azioni e i discorsi: Riton, dandy ammalato della propria bellezza, dice apertamente di essere spaventato. La convivenza forzata si accende di tinte sempre piü fosche, finche la tensione pretende un sacrificio; quello di Jean, trasformato in regina della festa e ostaggio dei suoi ex "dipendenti". La sua uccisione va di pari passo a una excalation della polizia ehe assedia sempre piü da vicino la gang, mentre un esercito di pompieri e agenti sta dando la scalata all'albergo. II poliziotto e il piü risoluto a questo punto nel tentare di difendere la posizione, nel cercare in ogni modo di tenere insieme la banda ehe sta andando in mille pezzi. Gli altri, pero, scelgono la codardia, decidono per la resa e quindi le motivazioni del suo tradimento vengono meno, si polverizzano: il poliziotto, disgustato per la fine di un mito, raccoglie le armi e consegna La Rafale (o quel che ne resta) nelle mani dei flics, fingendo di essersi liberate e di aver risolto da solo la situazione, Luca Scarlini