BЪlgradkiй Puškinskiй sbornikь

21$

углубляется въ рЬшене своей задачи историкъ литературы, передъ нимъ такое поле умственной работы, которое мьг привыкли обозначать терминомъ: наука, и борется знане съ. полетами таланта.

Критика — искусство. Критика отзывается на запрось современной оцфнки и современнаго любован!я поэз!ей. Исторя литературы возвращаетъ поэта вспять въ его среду, въ его народность, въ его эпоху.

Часто см5шивается то и другое. Но даже недостаточное разграничен!е истор!и литературы и критики вызвало и вызываетъ столько заблуждений.

МнЪ предстоитъ вернуть Пушкина къ тому театру, какой онъ зналъ, какимъ увлекался, испробовавъ и въ этой отрасли поэз1и свои грёзы и душевные запросы. И для историка литературы стоитъ лишь подойти поближе къ этимъ грёзамъ и запросамъ, чтобы увидфть, насколько очевидно: въ этой области поэтической дЪятельности Пушкина сказываются его искан/я. Оттого и занимаетъ театръ особое м5сто въ творчествЪ поэта.

Всего три раза въ жизни, и каждый разъ на короткое время, приближался Пушкинъ къ театру и задачамъ драмы. И то къ театру лишь въ ранней молодости, то`ько что выпущенный изъ Царскосельскаго Лицея, пока въ началЪ мая 1820 года не былъ онъ высланъ на югъ. Въ 1825 году, въ уединении Михайловскаго, поэтъ пишетъ „Бсриса Годунова“. А еще черезъ пять лЪтъ, и тоже въ деревенскомъ одиночествЪ осенью 1830 года въ БолдинЪ сразу возникли „Скупой Рыцарь“, „Лонъ Жуанъ“, „Моцартъ и Сальери“, „Пиръ во время чумы“ и „Русалка“.

Три года, пока уже прославившийся „лицейсюй сверчокъ“ слылъ завсегдатаемъ театра, какъ будто могли бы и не идти въ счетъ. Театръ въ тБ годы для Пушкина легкомысленная свЪтская забава. Она даже на границЪ полусв$та. Въ своемъ наброскЪ „Мои замЪчаня объ русскомъ театрЪ“ (1819 г) онъ длитъ театральную публику на три отд$ла: въ первыхъ абонированныхъ рядахъ „почтенное украшене Большого Каменнаго театра“, „с!и всегдашн!е передовые зритэли, носяиЦе на лицЪ$ своемъ однообразную печать скуки, сп$си, заботъ и глупости“, „внимательны“ тслько въ однихъ балетахъ; что проку отъ нихъ для театра? Раекъ, который отъ „рёва“ трагика „приходить въ изступлен!е“, тотъ хоть заставляетъ театръ „трепетать отъ рукоплесанй“. РазвЪ по срединЪ въ залнихъ креслахъ и въ партерЪ искать художественныхъ оцфнокъ и впечатлЪн!? Тутъ на такъ наз. въ тЬ голы „лфвомъ флангЪ“, т. е. съ лЪвой стороны креселъ, сидли театралы изъ „Зеленой Лампы“, и среди нихъ самъ