BЪlgradkiй Puškinskiй sbornikь

253

даты раскуривали имъ свои трубки. Медленность нашего похола.., несносная жара.., безпокойные ночлеги, наконецъ безпрерывный скрипъ ногайскихъ аробъ выводили меня изъ терп$ ня“ °).

Пушкинъ самъ подсказываетъ, гдЪ слфдуетъ искать параллель этому отрывку, когда въ [-ой главЪ „Путешеств:я“, назвалъ Рембрандта”). Мотивъ приведеннаго мЪста тотъ-же, что и Ночного Дозора: ип аггапретепё еп {тай 4е зе А6заотесег, какъ его генально формулируетъ Р. Саиае| въ своей шпноЧисНоп & 1а ренфиге НоПапЧа1зе (р. 96), — мотивъ распада стройнаго ц$лаго. Художественный методъ Пушкина по существу тождественъ методу величайшаго живописца Вагоссо, чье изобразительное искусство — „искусство пространства“ — тягот$етъ къ основному „искусству времени“, музыкЪ. „Музыкальность“ пушкинскаго творен!я сказалась и въ томъ, что схема, по которой построенъ этотъ отрывокъ, использована еще разъ для разработки другой темы, въ Ш ей главЪ, — наступлен!я противъ Турокъ: „18 юня лагерь передвинулся на другое мБсто. 19-го, едва пушка разбудила насъ, все въ лагерЪ пришло въ движен!е. Генералы поЪхали къ своимъ постамъ. Полки строились, офицеры становились у своихъ взводовъ“ ит. д... — и слЪдующИЙй абзацъ: „Сражене утихло..." 3).

„Моменты“, изъ которыхъ слагается первая часть „Путешеств!я“, группируются въ двЪ основныхъ массы: путь изъ Росси до Тифлиса, затЪмъ — отъ Тифлиса до Карса. „Демоническое“ настроен!е поэта сперва, мы видЪли это, подкр$плено его движен!емъ бокъ-о-бокъ со „Злымъ Терекомъ“. Пушкинъ стремится скорфе попасть натеатръ военныхъ дЪйств, быть участникомъ разыгрывающейся тамъ эпопеи. Съ этимъ, надо думать, и связаны свойственныя „сказу“ каденши строфъ, вызываюцИя въ сознаши образы и темы наролнаго эпоса. Напряженное состоян!е смфняется настроенемъ успокоешя при „восхитительномъ“ переход „отъ грознаго Кавказа къ миловидной Грузи“. „Демонъ нетерпЪн!я“ не покидаетъ поэта, но все-же рфже тревожитъ его и не отвлекаетъ его вниман!я отъ житейскихъ мелочей. Тфмъ сильнЪфе дъйств!е эпизода встрЪчи съ т$ломъ Грибофдова. Поэта охватываетъ трагическое настроене — и это сказывается въ томъ, что въ р$чи снова появляется метрическЙ элементъ: но только теперь проза соскальзываетъ въ шести — и пятистопный ямбъ, размфры свойственные какъ разъ трагедйи: „ПрБхавъ въ Грузию, женился онъ на той, которую любилъ“; „она (смерть Грибоздова) была мгновенна и прекрасна“.

Наконецъ, цфль достигнута. Онъ прибываетъ въ Карсъ и какъ разъ во-время: „въ тотъ же день войско получило повелЬн!е идти впередъ“. Въ предислови къ Путешествю, цитируя „Уоуасе еп Омепё“ Рог{ашет, гл авторъ упомина-