Юbileйnый sbornikъ Russkago arheologičeskago obvsćestva vъ Korolevstvѣ Юgoslavіi : kъ 15-tilѣtiю Obščestva

68

мы знаемъ по другимъ памятникамъ изъ Босны. Одежда мужчинъ мене интересна: они изображаются обычно не въ нащональной одеждЪ, а въ туникЪ, поверхъ которой наброшенъ плащъь, т. наз. хламида — обычная мужская одежда въ Римской импер!и. Только длинные рукава у туникъ были общимъ явлен1емъ въ нашихъ м$стахъ, что объясняется суровостью климата. Интересной подробностью являются вы: шитые края рукавовъ на рельефЪ 84.

Мы остановились на содержан!и этихъ рельефовъ, чтобы показать, насколько романизашя иллирскаго населен!я не была глубокой. Можно сказать, что романизовано было то, что имЪло отношен!е къ государству, носило оффищальный характеръ. Поэтому на памятникахъ мы видимъ мужчинъ въ оффищальной одежд, женщинъ же въ приватной, т. е. въ нашональной. Не надо забывать и того, что каменныя надгробья и вообще обильное употреблен!е камня было грекоримскимъ обычаемъ. Неудивительно, поэтому, что форма и типъ надгробй, изображевй, орнаментъ, надписи на нихъ были заимствованы отъ грековъ и италйцевъ вмЪстЪ съ искусствомъ каменотеса и скульптора. Но не надо удивляться и тому, что, какъ только греко-римская культура, вм$стЪ съ ослабленемъ государства, стала слабфть, на нашихъ памятникахъ появляются черты, коренивиияся въ нашональной самобытности провинщаловъ. Сейчасъ мы еще не въ силахъ точно выдЪлить и опредЪлить эти черты, но не сл$дуетъ объ этомъ забывать, разсматривая провиещальные памятники, въ особенности длая это съ точки зрфн!я искусства. А именно съ этой точки зрЪн!я Зеницк!е памятники являются одними изъ самыхъ интересныхъ въ нашихъ краяхъ. Какъ мы уже видли, это — по большей части надгроб!я. Ихъ типъ обыченъ для средней Босны и вообще для многихъ изъ западныхъ провиншИ импери. Можно только прибавить, что нЪкоторые изъ нихъ (71, 154, 84) были отдфльными составными частями надгробныхъ сооружений. Не взирая на примитивность работы большинства нашихъ памятниковъ, можно все же говорить о ихъ стилБ. Они отражаютъ въ себЪ современныя течен!я античнаго искусства.

Мы уже говорили о жертвенникЪ 364, который еще въ классическихъ традищяхъ. Зат$мъ выд$ляется группа памятниковъ Ш вЪка; № 71 (всадвикъ съ конемъ), 32| (всадникЪъ), надгробная плита Аурели Прокулы № 155а и упомянутый ране рельефъ 154. Говоря о провинщально-римскомъ искусствЪ, А. ЭспоБег указалъ именно на нашъ рельефъ 155а, какъ на прим$ръ провинщальнаго искусства, въ которомъ „классическя формы подверглись болЪе или мен$е сильному упрощеню. Передача пространства и пластичность замБняется передачей линеарной и въ одной плоско-

АА —