RTV Teorija i praksa
neželjeni prolazak automobila ispod prozora dok je uključen mikrofon. Kada je emitovan snimak pesnikovog kazivanja Lamenta nad Beogradom jedne kasne večeri na Prvom programu Radio-Beograda, taj glas snimljen u zvučnom prostoru moje londonske sobe više nije imao nikakve veze sa' reminiscencijama reportera. To je bio glas Miloša Crnjanskog koji govori uzbudljivu pesmu, otkriće za sve one koji su Cmjanskog samo čitali, a u tom trenutku prvi put ga i čuli, Taj glas i dalje čujem pri samoj pomisli na pesnika, ali za razliku od svih drugih, moje sečanje na vodnjikave oči i njegov hubertus i beretku čine me beskrajno tužnim, jer sam potpunu komunikaciju s njim imao samo ja dok sam držao u gotovo drhtavoj ruci mikrofon MD-21 vezan za „Nagru” 111. Taj istrgnuti deo života koji sam sticajem okolnosti proveo sa velikim pesnikom ne može da bude dorečen i tu reporter ostaje zauvek neizrečen ili još tačnije; uloga radio-reportera je jedna od najefemernijih koje čovek s mikrofonom u ruci može da ima u susretu, u dodiru. bilo s kim, bilo s kojim čovekom. Cilj mu je uvek auditorij, a ne kreativan kontakt s Drugim. Na taj način komunikacija radio-reporter - sagovornik ostaje otvorena, nedovršena. Produkcija gramofonskih ploča Radio-televizije Beograd snimila je ploču posvećenu Milošu Crnjanskom na kojoj je sa traka presnimljen Lament nad Beogradom i još nekoliko drugih interpretacija pesnikovih. Pojava ploče učinila je da reporter ostane do kraja potpuno usamljen sa svojim trakama koje mirne duše mogu da se puste preko magnetne glave za brisanje. Тгака može da snima drugog pesnika, neki drugi glas...
100