RTV Teorija i praksa

Režija istorije eksponira istorijski film. Herodot filma reditelj je za Draškovića „otac istorije”. Režirati istoriju znači režirati sopstveni život. Istoriju pišu pobednici. Zadatak umetnosti režije je da objektivom kamere objektivno izrazi duh istotije. „Šuma koja se kreće” je esej posvećen suštinskoj prirodi filma kao umetnosti. Ovde je reč o kinesteziji, osećaju ' pokreta koji nas obaveštava o kretanju tela i pojedinih njegovih delova kroz prostor. Bez kretanja nema filma, ni pokretnih slika. Režija određuje stepen kinestetičnosti fiimskog umetničkog dela. Još je Šekspir naglašavao da „svaka kretnja govori svojim jezikom”. Reditelj je tvorac pokretnih slika, a kinestezija je biće filma. „Vežbanje srca” - naslov preuzet od Rilkea. Poezija i film. Režija i poezija. Drašković će priznati u najboljem eseju svoga Ogledala da ga. svet manje zanima ukoliko ne može da snima (režira). Čemu Kina ako kroz nju samo putuje? Autor se pita kako da razume svet ako ga ne posmatra na montažnom stolu. Bioskop je za njega lavirint, promena, ogledalo... Ovaj strasni putnik ispovediće se u „vežbanju srca”. Putovanja ga više ne zanimaju ako na njima ne režira. Reditelj ne živi dok ne režira. Za Draškovića režija nije samo vid života, nego i pokušaj umetnika da dosegne svest o samom postojanju, krajnja spoznaja. Gnoseologija režije. Slikanje sveta objektivom kamere i jeste filmopis reditelja u traganju za smislom sveta i čoveka u njemu. Svlačenje sveta. Film je kontrapunktalno pokazivanje istine slikom i zvukom. Zvučnom slikom, slikovitim zvukom. Nisu li sve umetnosti sadržane u umetnosti režije filma. Zašto da krijemo? Vežbanje srca jeste najbolji Draškovfćev esej u Ogledalu. Kuhinja. Režija jelovnika. Kulinarska estetika. Estetika kuhinje. Od filma ka televiziji. Elektronske kamere televizije otkrivaju sociodramu kuhinje. Pakleni tempo u pripremanju i postavljanju jela razgolićuje Ijudske egzistencije. Drašković snažno prihvata Veskerovu globalnu metaforu o svetu kao paklenoj kuhinji. Štaviše, reditelj elektronskim kamerama nastavlja pisanje autorove drame. Režija je oneobičavanje. Iza kulinarskih degustacija krije se žuč egzistencije onih koji se peku na usijanim mašinama za proizvodnju hrane. Ovde se mali ekran pokazuje kao dostojan partner velikog ekrana i same scene.

234