Bitef

NEMAČKO PLESNO POZORIŠTE "Plesno pozorište" nije stil već duhovna orijentnaeija, koja se najjasnije ogleda u jednoj ranijoj izjavi Pine Baus (Pina Busch): “Mene manje interesuje kako se ljudi pokrecu, a vise šta ih to pokreće". To je u međuvremenu postao kredo nemačkog plesnog pozorišta. Ipak, može se reći da se kroz poznatije koreografije za plesni ansambl izgradio stil, najadekvatnije opisan kao stil kolaža ili stil montaže. U formi muzičke predstave Baus (Bausch) i Kresnik. Hofman (Hoffmann) i Linke i mnogi njihovi estetski srodnici stapaju najkontrastnije elemente. Njihovi glumei istovremeno plešu, govûre i pevaju na sceni. Naziv "Plesno pozorište" potiče još iz dvadesetih godina. Prvi put ga je upotrebio pronalazač "Zelenog stola" (Grüner Tisch), koreograf Kurt Jos (Kurt Jooss). Medutim, samo plesno pozorište je skoro četrdeset godina mlađe. Politički gledano otio je dete pobunjeničkih šezdesetih godina, plod

studentskog révolta širom sveta i rasprava о pravu na učešće u donošenju odluka u pozorištu. Estetski, plesno pozorište oblikovano je na tekovinama Nemačkog izražajnog plesa (German Dance), kao rezultat delovanja Kurta Josa na Visokoj školi "Folkwang" u Esenu. Najvažniji koreografi plesnog pozorišta prve generaeije studirali su u Njujorku, pa je uticaj američkog Modern

Dancea takode veliki. Prve produkeije koje bi mogle da se nazovu "Plesnim pozorištem" nastale šu 1967. godine - prvenac Pine Baus “Fragment", prvi rad Johana Kresnika "0 sela pei". Ipak, da bi ovi, do tada zvani "baletski ansambli" dobili naziv “plesno pozorište" trebalo je da prođe još nekoliko godina. Pqto koje je nastupilo pod takvim nazivom bilo je "Plesno pozorište Darmštat" (Tanztheater Darmstadt) koje je već do tada prema koncepciji koreografa Gerharda Bonera (Gerhard Bohner) primenilo pravilo da igrači učestvuju u odlučivanju o elementima predstave, zatim sledi “Plesno pozorište - Vupertal" (Tanztheater Wupertal) pod vodjstvom Pine Baus. U medjuvremenu, u plesnim pozorištima i pozorišnim grupama radi već treća generaeija koreografa kao što su Joahim Šlemer (Joachim Schlömer), Urs Ditrih (Urs Dietrich), Daniel Goldin, Saša Vale (Sasha Waltz) Mi Henrijeta Horn (Henrietta Horn). Većina njih studirala je na plesnom odseku Visoke škole "Folkwang". Mnogi od njih, kao i njihovi igrači, nisu Nemci jer je u svojoj biti Nemačko plesno pozorište internacionalno. DEUTSCHESTANZTHEATER "Tanztheater" ist kein Stil, sondern eine Geisteshaltung, die sich am eindeutigsten in einer früheren Aussage von Pina Bausch ausdrückt, die zu einer Art Credo des dutschen Tanztheaters wurde: "Ich interessiere mich wniger dafür, wie sich die Menschen bewegen, als was sie bewegt". Nichtsdestoweniger hat sich für die wichtigeren Ensemblechoreographien ein Stil herausgebildet, der sich am besten als Collage - oder Montage - Stil beziehen läßt; auf der Basis einer musikalichen Revue verschmolzen Bäusch und Kresnik, Hoffmann und Linke und viele ihrer ästhetischen gefährten die gegensätzlichen Element. Zum Teil ließen sie ihre Tänze sprechen und singen, ohne dabei je den Boden des Tanzes zu verlassen. Die Bezaichnungen stammt noch aus den zwaziger Jahren, der Schöpfer des "Grünen Tisch", der Choreograph Kurt Jooss, hat sie zum ersten Mal benutzt. Doch die Sache

selbst ist ungefähr 40 Jahre jünger. Sie ist - politisch ein Kind der rebellischen sechziger Jahre, der welweiten Studentenrevolte, der Debatten um die. Mitbestimmung im Theater; ästetisch entstammt sie den fernen Nächwehen des deutschen Ausdructanzes und dem Wirken von Kurt Jooss an der Essener Folkwang-Hoschule so gut wie dem Einfluß des I amerikanischen Modern Dance, den die wichtigsten Tanztheater. Choreographen der ersten Generation, zum Teil über mehrere Jahre hin, an Ort I und Stelle, in New York, I studierten.

Die ersten Produktionen, die sich als "Tanztheater" bezeichnen lassen, entstanden im Jahr 1967: Pina'Bauschs Erstlin “Fragment", Johann Kresniks erste Arbeit "0 sela pei". Bis sich die ersten Ensembles nicht mehr als “Ballet", sondern als "Tanztheater” bezeichneten, dauerte es noch einmal ein paar Jahre; dem Vorreiter "Tanztheater Darmstadt", das - unter der Anleitung des Choreographen Gerhard Bohner - die Mitbestimmung der Tänzer erprobte, folgte als erstes das Tanztheater Wuppertal unter der Leitung von Pina Bausch. Mittlerwile arbeitet in den Theatern und bei freien Gruppen , ■■ die dritte Generation von Tanztheaterchoreographen - wie Joachim Schlömer, Urs Dietrich, Daniel Goldin, Sasha Waltz oder Henrietta Horn. Die Mehrzahl von ihnen hat an der Tanzabteilung der Folkwang-Hochschule studiert; viele von ihnen sind - wie ihre Tänzer - keine Deutschen. Denn das deutsche Tanztheater ist in Wahrheit eine internatinale Angelegenheit.

Soweit Jochen Schmidt.