RTV Teorija i praksa

oseća taj čudni magnetizam aktivnog stvaralačkog učešća televizijske ekipe u događaju koji ona interpretira. Reditelj na ekranu reprodukuje događaj koji faktički ne vidi. On je daleko od realnosti i dobija informaciju preko slike i zvuka koji stižu u rediteljsku kabinu. Kako često bivaju razočarani oni koji su prisustvovali događaju, a zatirn posmatrali njegovo televizijsko prikazivanje. Odmah se uočava razlika između atmosfere i pojedinih, najuočljivijih detalja koje je zapamtio očevidac, i onoga kako je taj događaj osetio „slepi i gluvi” reditelj. Ovaj paradoks - da slepi reditelj ne samo što učestvuje u improvizaciji več је i usmerava - predstavlja još jedan polazni princip koji objašnjava karakter stvaralaštva reditelja u direktnoj televizijskoj emisiji. Mnogo pre trenutka kada počinje događaj, reditelj zajedno sa drugim članovima stvaralačke ekipe mora da odredi šta može biti bitno za konkretnu emisiju u predstojećem događsju, kojisu njegovi delovi presudni za likovno i emocionalno rešenje teme emisije. Budući događaj se više puta razmatra iz ugla gledanja „željene slike” televizijske emisije, On je praktično njen model. - „Treba povesti računa o samostalnosti modeliranja; model nije samo imitiranje modeliranog objekta. Ako se model javi kao podražavanje izvesnih osobina originala, posle se može razvijati po relativno samostalnoj logici”. 12 Tako se događa sa „željenom slikom” televizijskog događaja - bez toga se ne mogu objasniti motivi kojima se reditelj rukovodio u ižboru ove ili one slike, kriteriji kojima se snimatelj rukovodi da kadrira događaj iz života, rešenja koja prihvata novinar regulišući razvoj situacije. S druge strane, on je emocionalni izazivač, spoljni, početni impuls kolektivne fantazije stvaralačke grupe. Sadržaj stvaralačkog procesa u direktnim televizijskim emisijama je - interpretacija činjenice. Način na koji se ova interpretacija ostvaruje је - improvizacija.

12 1.8. Novik, философские вопросш моделированил pitanja modeliranja psihe), Moskva, 1969 str. 72.

139