Ritam

Video muzika TRIUMF ŽELJE BORGHESIA

autori: NEVEN KORDA i ZEMIRA ALAJBEGOVIĆ montaža: NEVEN KORDA produkcija: BRUT FILM i VS VIDEO, Ljubljana koprodukcija; CANKARJEV DOM (Bodočniki), RTV LJUBLJANA (Ona), E-MOTION FILM (Poppers) izdavač i distribucija: FV ZALOŽBA

U prošlom broju Ritma objavljena je veoma opsežna recenzija novog albuma Boighesie, „Resistance”, a u pretprošlom interyju sa članovima Borghesie. U ovom broju će bill reči o njihovoj novoj jednočasovnqj video-kaseti, zbirci spotova, „Triumf želje”, čija je promocija održana u ljubljanskom kinu Sloga 29. marta ove godine, a beogradska promocija će se održati 16. maja u 21 h u Novom klubu, Nušićeva 6/11, Na početku zajedničkog delovanja, početkom 80-tih, članovi Borghesie su se prevashodno bavili videom. Video-kaseta „Tako mladi”, izdata 1985, godine, bila je prva altemativna, „netipična” video-kaseta izdata na našem tržištu, što je zapravo bio simboličan čin. Gledano sa ove vremenske distance, bio je to manifest grupe, јег, u muzičkom i vizuelnom poigledu tu su naznačeni gotovo svi element! i sadržaji koje ce u daljem radu Borghesia razradivati; samoidentifikacija pojedinca u svom urbanom okružju, odnos pojedinca i politike, seksualna identilikacija, itd. Takode, Borghesia je do 1986. godine radilâ i multimedijalne Projekte, po formi najbliže video-performansima. Sve je to bio dobar uvod u stage nastupe koje smo mogli videti poslednjih godina - elektronske video-vizuelne spektakle. Ispisan goticom, naslov kasete „Triumf želje”, snažno asocira na

„Triumf volje” Leni Fon Rifenštal. U krajnjoj liniji, oba sh autorski dokumenti različitih, ali bumih vremena. Neven Korda i Zemira Alajbegović, autori ove kasete, doskorašnji su članovi Borghesie, upravo oni koji su svih lih godina brinuli o vizuelnoj komponenti grupe, Pozicija Borghesie u kontekstu rada na video-spotu sasvim je jedinstvena - oni su jedini jugoslovenski bend koji je sam brinuo o svojim spotovima, kao integralnom delu koncepta grupe. Upravo zato su ti spotovi prepoznatljivi, autentični, sinhroni sa muzikom. Prvih četmaest minuta kasete „Triumf želje” čini „Dokument 1987/89”, celina načinjena od fragmenata snimaka sa nastupa i života na tumeji, rađena u klasičnora maniru on tour snimaka bendova, što funkcioniše kao uvertira nastavku kasete. Sledi osam spotova nastalih u periodu 1986/89, gde muzičke numere potiču sa albuma grupe iz. tog perioda (Mini LP-ja „Njihovi zakoni naia življenja” iz 1987, albuma „Ogolelo mesto”, i poslednjeg albuma „Resistance”). Recimo „G.U.M.” je spot koji je raden isključivo na osnovu snimaka sa živog nastupa, naravno, koji je u svom vizuelnom delu sadržavao dia, film i video projekciju. Medutim, montažnim zahvatima taj- je materijal zadobio autonomnu for-

mu koja nadrasta dokumentamost. „Poppers” je dinamična kompjulerska animacija gde različiti likovi iz stripova nevezano tumaraju gradom; halucinantna noćna šetnja gradom. „Bodočniki: Toxido, Ogolelo mesto, Lovci” je triptih nastao od delova fflmskih/video materijala pravljenih za multimedijalni Projekt „Bodocniki” 1986. godine. To je voajerska priča o onome što se moguće dešava iza naših ili susednih vrata, a što je daleko od glamura, od idealizovane stvamosti, od zadovoljavajućeg rešenja, od onoga što podrazumevaju pojmovi „погmalno” Ш „građansko”. To je mora traženja i otkrivanja identiteta. U sinopsisu spota „Discipline” (emitovan na MTV) piše: „Disciplina koja odgaja, disciplina koja kažnjava, disciplina tela, disciplina države, disciplina koju prihvatamo, disciplina koju odbijamo, užitak discipline...” Univerzalna tema koja bi verovatno bila doslednija proklamovanom konceptu grupe ukoliko bi se manje oslanjala na njihovu predstavu o totalitarizmu Slobodana Miloševića. „Blato” je kako između ostalog piše u sinopsisu: „...priča o Ijubavnira snovima i opsesijama.,,”, sanoliki, prezasićen, samosvojstven iupečatljiv spot za kojeg je vezana zanimljiva priča. U toku poslednje dve godine àutori spota su u nekoliko navrata kontaktirali sa Ijudima sa Zapada zaintere-

sovanim za otkupljivanje i emitovanje ovog spota, uključujući i MTV. Međutim, nezavisno jedni od drugih svi su oni spoznali da put ovom spotu kroz anti-AIDS cenzuru nije prohodan. S ovdašnje tačke gledanja ta je činjenica zapanjujuća, jer, spot ne propagira nlšta što je direktno vezano za AIDS, osim što erotičnost nije prikazana na razigrani i bezbrižni „lamadski” način. A to je sve samo još jedna priča o show-businessu, dvostrukom moralu, novcu, represiji, konzervatizmu, itd. ler, ipak, sigumo je da taj novonastali prljavi neo-puritanizam neće ni na koji način doprineti suzbijanju širenja AIDS-a... Ukratko, reč je o spotovima koji nisu zasnovani na pukoj lineamoj naracijl, koji idu za tim da oslikaju atmosferu, auru nekog mesta, događaja ili doživljaja. To su dugo, precizno, vešto građenl, slojeviti vizuelni materijali, pojedini gotovo kasno barokni po prezasićenosti slike. To su prepoznatljivi autorski spotovi kakvih je malo u svetskoj prođukciji, u kojima se insistira na autentičnosti, spotu primerenom muzici i konceptu benda. To su ne-autocenzurisana, ne-glamurozna, ne-samodopadljiva viđertja segmenata života i okružja, visokoestetizovani underground prizori. *** * *

Danÿela Purešević

78