BЪlgradkiй Puškinskiй sbornikь

[5% сл >

менныя подошвы горъ обточеньы его волнами... Погода была пасмурная; облака шяжело шянулись около черныхъ вершШиНЪ...“ Шатобр!аново видБн!е мра столь же динамично. Вотъ отрывокъ изъ \Уоуазе еп ЦаМе, гдЪ описывается, какъ у Пушкина, вступлен!е въ горную область: [.е5 п10п{$ Чез Чеих сб165 зе Чгеззепё; 1еиг5 Напсз ЧейеппепЁ регрепа!си!аиез, 1еигз зотте!$ $61ез соттепсепЕ а ргезещег дие]4иез э1ас1егз; Чез. тоггеп$ зе ргёсрИепё 4е юще$ ра, уолЁ отозяг ГАтсве аи сошШе {оПешеп{. Ац пиШен де се шшийе 4ез еацх, Г’ а1 гетагаце: ипе сазсаае 162ёге её зПепсеизе, ди! ютЬе ауес цпе огасе шйше 304$ ип П4еац 4е зашез. Сейе 4гареше Випи4е саре раг 1е уепЬ ацгай ри гергёзещег аих роёез 1а гоБе опаоуате де 1а Ма!та4е аз$15е зиг ипе госбе @еуес... В!еп{0{ /е раузазе апет юше за втапаеиг; 1ез 1огёз 4е риз, изаи’а1огз |еипез, иеИИззепь, |е спепип з’езсагре, зе рМе её зе герИе зиг 4ез аЪ11165; 4ез роп Че Б01$ зегуеп{ А Чтауегзег 4ез хоцНгез ой уоц$ уоуе2 Боиоппег Гопае, ой уоцз$ Ремеп4е2 шие 3).

Динамическое м!ровоспр!ят!е выразилось въ прозЪ Пушкина въ такой же мЪрЪ, какъ и въ его стихахъ. Въ обЪфихЪъ областяхъ та-же символика, тотъ-же словесный матер!алъ и та-же свобода въ обращен!и съ нимъ. „Прозаизмы“, въ употреблени которыхъ онъ, иронизируя надъ поэтическими условностями, извиняется передъ читателемъ (..таковъ мой организмъ, извольте мн простить ненужный прозаизмъ...), чередуются см$ло съ „фигурами“. Въ на первый взглядъ „сухую“ и „безцв5тную“ р$чь Путешествя вдругъ врывается метафора: „Жатва сшруплась, ожидая серпа“ +). Функшя ея здЪсь ясна: словесное внушеше, соотвЪтствующее впечатлЬню динамики жизни.

Въ полномъ соглаби съ лексикой стоитъ композищя „Путешеств!я“. Отдфльные пассажи шатобр!ановыхъ путешеств нашли себЪ мЪсто въ „разез спо1$ез“. Изъ „Путешествя въ Арзрумъ“ нельзя выкроить ни одного куска для антоло и. Прозаическая строфа, величина по своему происхожденю „случайная“, у Пушкина получила свое художественное осмыслене. Каждая такая строфа требуетъ здЪсь, „антистрофы“, и всЪ он лишь „моменты“ одной д1алектической цфпи, — такъ же, какъ въ Евгени ОнфгинЪ и — въ еще большей степени — въ ДомикЪ въ КоломнЪ. Каждая „предложен!е“, въ такомъ-же смыслЪ, какъ въ музыкЪ „за“. -Изъ противопоставленя отдфльныхъ „ЗАме“ слагается здЪсь, какъ въ Сонат$ Моцарта и Бетховена, ришмь цьлаго, становящйся ощутимымъ лишь тогда, когда произведен!е уже отзвучало, завершилось. Сначала намфчается тематика первой части. Посфщен!е Ермолова, томящагося оставшись не у дБлъ: »онЪ повидимому нетерпьливо сноситъ свое бездЪйств!е“. Его портретъ: „Лицо круглое, огненные сфрые глаза, сЪрые