Gesicht und Charakter : Handbuch der praktischen Charakterdeutung : mit zahlreichen Kunstdrucktafeln, Zeichnungen und Bildtabellen

Vorrang läßt, mit einem Wort, nicht auf den Erfolgsmenschen. Schuberts Lippen deuten einen solchen Stimmungsmenschen an (VI, 9, Fig. 36), obwohl hinwieder die von vorn wie im Profil sichtbaren senkrechten Mundfalten diesen Zug Lügen zu strafen scheinen. Seine künstlerisch überwundene lebenstragische Zwiespältigkeit kommt hierin ebenso zum Ausdruck wie auch sonst in der von antagonistischen Spannungen erfüllten Physiognomie, in der sich gleichsam alles gegeneinanderdrängt. — Auf greisenhafte Willensschwäche deutet die hängende Schmollippe bei dem alten Taglöhner (XVI, 4). — Hingegen ist die Schmollstellung bei dem Mörder Kürten (XVI, 7) ein gefährlicheres Anzeichen von Ressentiment und Feindschaft gegen das Leben; hier nähert sie sich der Trotz- und Verachtungsstellung.

Die Trotz-und Verachtungsstellung (Tabelle 17)

Hier sind die Lippen noch stärker ausgestülpt, aber nicht hängend, sondern geflissentlich vorgeschoben oder wenigstens mit diesem Tonus begabt, der dann also gleichsam eine Angriffszange in der Richtung nach vorn bildet. Wir lernen aus diesen Stellungen etwas ganz Neues: eine Mimik in der Profildimension (Fig. 37), die sonst sehr sparsam ist; denn wie jeder weiß, ist die Stirnhaltung unendlich ausdrucksvoller als die Profilhaltung, in der freilich wieder gewisse Körperformen, eben die Profillinie, stärker zur Geltung kommen.

Und nun erinnern wir uns, daß ja das Saugen ebenfalls in derselben Dimension von vorn nach hinten mit der vorhin erwähnten, daraus ableitbaren Rupfstellung (dem prüfenden Zug) vor sich geht; im Saugen selbst wird die Angriffszange zur sympathischen Zuwendung, wie die Angriffszange des offenen Auges oder auch die des Lachens. Wir sehen, wie die Analogien verteilt sind: Murr-, Fletsch- und Lachto-

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