RTV Teorija i praksa

signali koji su ranije bili u kadru i uslijed toga mijenja se svjetloća slike. Ili; pokretanjem zuma u sliku odjednom upadaju svjetla automobila i iz sumraka nastaje noć. Ako pak snimamo u panorami neku rijeku odjednom će na njoj izroniti refleksi kad dođemo u poziciju spram sunca. I što če se sada dogoditi? Scena u kojoj su ranije nedostajala vršna svjetla sada će se naglo zatamniti. Pokrečemo li kameru u panorami preko nekog izvora svjetla u prednjem planu, mijenjati će se svjetloća ostalih dijelova slike, što naročito smeta ako su oni površinski veliki i svjetli. U ovom tekstu pokušali smo samo upozoriti na neke češće greške koje su prisutne kod snimanja filmova u boji za televizijsko emitiranje, a koje su naročito vidljive u našim filmskim programima. Teško je, a to nije bila ni namjera autora ovog članka, dati neke preporuke, recepte kako bi se moglo barem donekle doskočiti tim mnogobrojnim zamkama. Jasno je da se snimateljski tim mora prilagoditi osobitostima i zahtjevima televizijske tehnike ako se žele spriječiti neke greške, Pokušali smo stoga sakupiti na jednom mjestu, kako se to kaže, nekoliko opčih savjeta koji će, mišljenja smo, naročito koristiti početnicima u televizijskom snimanju filmova: * treba naročito voditi računa da se izbjegnu skokovi zbog razlika u temperaturi boje i slično, jer su te greške na televizijskom ekranu nekoliko puta vidljivije od istih u kino-dvorani; ® gustoča obojenja crnih i bijelih partija slike treba kroz cijeli film biti konstantna; © kod izrada kopija orijentir moraju biti bijela, siva ili crna boja. U posebnim slučajevima to može biti i boja tena koju nekako najbolje poznajemo, a i najzastupljenija je u nekom filmu. Stoga se preporuča uvijek snimiti sivu kartu koja če kao ploha koja reflektira oko 18% svjetla, kod izrade kopije služiti kao osnovni orijentir i za sve ostale boje. Treba međutim reći da je elektronska slika uvijek drugačija od filmske, pa če film koji je namijenjen televizijskom prikazivanju, kod kino-projekcije, na primjer prilikom prodaje filma, izgledati nedopustivo loše, što se naročito odnosi na dominante pojedinih boja; ® laboratorij se brine o izradi slike koja će zadovoljiti optimalne zahtjeve(?), od laboratorijske obrade do projekcije u najboljim uvjetima. To je stalni proces koji uhodano teče, ne vodeči računa o umjetničko-dramaturškim zahtjevima, pa je