Ritam

FILM

DICK TRACY (Dick Tracy) Warren BEATTY Warren BEATTY, MADONNA, Al PACINO, Dustin HOFFMAN Teškojepisatio filmu "Dick Tracy", a reći nešto više od par fraza tipa "to je film posle čijeg trećeg kadra znam da de bid dosadan do kraja", "film je potpuno prazan, u njemu nema ničeg što bi me dodirnulo", "uživaju samo obožavaoci Madonne", "jedino valja muzika", "ovo je gore od Batmana", i si., kojima je lako nešto okarakterisati bez šireg objašnjavanja, ali ne zato što je teško objasniti o čemu se radi, već zato što je film takav da se nudi baš toj vrsti analize čovek tu nema u šta dase udubi, osim možda u razmatranje fenomena. Podaci kao što su da je film raden prema stripu Dick Tracy koji je podeo da izlazi 1931. godine u listu Detroit Mirror, a zatim u New York Newsu i da je njegov autor Chester Gould, da je strip poznat po surovosti i nasilju koji su u njemu prisutni, da je proslavljeni snimatelj Vitorio Storraro uložio napore da film snimi pomodu sedam osnovnih boja, imitirajući strip-štampu, da je Waren Beatty ušao u projekat ambiciozno, okupivši, po njegovim kriterijumima, ponajboiju ekipu, itd., masovno su prisutni u napisima koji po Stampi prate ovaj film,

njihovo isticanje zapravoje deo reklamne kampanje. U okvirima Dicka Tracyja, ona je sradunata na to da pripremi publiku da prihvati neobičnu konvenciju fil.ma, kao svojevrsni umetnički zahvat, kao poseban stil kojim je film obeležen. Medutim, pitanje stiia je interesantno onda kada je to pravo pitanje, a kada je isticanje stiia pokride za odsustvo nekih drugih stvari ili pak, kada je svrha stil, onda zapravo nema o demu da se razgovara. Može se reći da "Dicku Tracyju" nedostaju neke elementarne stvari dramatidnost, ozbiljan tr'etman priče i karaktera, ali to ne bi bilo dovoljno zato što filmu nedostaje više od toga - stvarna namera c',a se te stvari post ignu. Tabula filma je neka vrsta univerzalizacije p'ride o borbi protiv organizovanog kriminala. U stanju smo da razlikujemo idiome koji karakterišu milje i likove, ali su oni do te mere stilizovani, da nam to ne znadi ništa, pošto se tom sitilizacijom uporno sugeriše da se radi zapravo o borbi izmedu Dobra i Zla. Filmovi koji se have stvarima na taj način, postaju jako dobri jedino ukoliko posle toga zaisjita ponude pridu u kojoj se razraduje autcjrova filozofija koja se tide odnosa izmedt j dobra i zla (kao Sto su "Ratovi zvezdejl'Vili "Konan"), Sto u "Tracyju" uopilteyije slučaj. N agoveštaj

toga pojavljuje se sa pojavom Čoveka bez lica u filmu, pošto je odsustvo lica pogodna metafora koječega, u ovom slučaju dinjemce dase ne može tačno reći na čijoj strani se nalazi Tajanstveni. Međutim, iza niaske se krije samo Madonna koja radi loše stvari zbog ljubavi i tu je kraj. Karakteri kakvi postoje u filmu, mogu da funkcionišu samo u drugačijem miljeu, a milje samo sa drugačijim karaikterima. Značajna je paralela između "Dicka Tracyja" i "Batrnana", budući data dva filma bude sličan osećaj praznine na dva različita načina , Načičkani Batman, sa razradenom ik(3nografijom koja u suštini deluje deziluzionistički u smislu da stalno skreće pažnju na sebe, svoj značaj i ulogu, ostavlja gledaoca lišenim uživanja u jednostavnoj funkciji spektakla gradeći ga na neki kvazi način. "Dick Tracy" je sveden na jednostavnu film-noir pričicu o ljubavnom trouglu, o čoveku razapetom između emocije i dužnosti, o fatalnoi dobroj-lošoj ženi, ali sveden na taj način da je ta jednostavnost ono dime nam se sada t»odu oči. Baš kao da su "Batman" i "Tracy" teza i antiteza, zapravo dva filma koja su jedan pojekat, prvi spektakularan, drugi jednostavan, ■ oba bez pravpg pokrida.

Sola MarkuS

69