Bitef

rausgeht, daß es steril wird?« Es sei Spiel, alles sei Spiel, sagt Beckett. Wenn alle vier aup dem Boden sind, da könne man nicht naturalistisch rangehen. Das müsse künstlich gemacht werden, schön, ballettisch. Sonst sei alles ein Nachahmen, ein Nachahmen der Realität. Wigger: »Soll es denn eine Trockenheit bekommen?« Beckett steht auf; es solle klar und durchsichtig werden, nicht trocken. Es sei ein Spiel, um leben zu können. Beckett assoziiert weiter über das Stück, es beschäftigt ihn, er will Anhalspunkte finden, es zu vermitteln. » Ruhe « sei ein Wort von Estragon. Es sei ein Traum von ihm, ruhig zu bleiben. Wladimir sei beweglich. »Jupiters Sohn « sein falsch: Atlas sei nicht Jupiters, sondern Japetos’ Sohn . . . Wigger: »Und nie hat das einer in all den Jahren gemerkt!« (großes Lachen) Beckett möchte nicht gerne allgemein über das Stück sprechen. Ein Gliederung des Stückes wird vorgenommen. Das Stück läßt sich in verschiedene Teile zerlegen. Der erste Akt hat sechs Teile, der zweite fünf. Die Teile werden A 1 bis A 6 und В 1 bis В 5 benannt. Jeder zeichnet die Einteilung im Textbuch ein. Auch die Wartestellen, die nicht mit der obigen Gliederung des Textes übereinstimmen müssen, werden festgelegt. Ganz am Anfang kommt etwas Neues. Estragon sitzt auf dem Stein. Wladimir steht im Schatten in der Nähe des Baumes. Wladimir ist kaum zu sehen. Hier ist die erste Wartestelle. Das ist eine ziemlich wichtige Änderung, daß die beiden zu Beginn bereits auf der Bühne sind. Auch im zweiten Akt sind beide schon am Anfang auf der Bühne. Im Text heißt die erste Szenenanweisung dagegen bislang noch : Estragon sitzt auf der Erde und versucht, seinen Schuh auszuziehen .. . Wladimir tritt auf. Am Anfang des zweiten Aktes kommt nach der bisherigen Fassung zunächst Wladimir, dann erst Estragon auf die Bühne. Bollmann und Wigger sitzen nebeneinander und lesen den Text ohne Unterbrechung bis zum Auftritt Rozzo ¡Lucky. Dann beginnt die sogenannte Stellprobe. Beckett ist auf der Bühne und geht jeden Gang genau auf Stichwort vor. Er spricht den Text answendig dazu. Bollmann und Wigger vollziechen die Gänge nach und machen sich Notizen in ihren Texten. Was Beckett gerade als Annäherung bezeichnet hat, wird gleich am Anfang szenisch sichtbar. Wladimir nähert sich vom Baum aus, der rechts hinten steht, etappenweise Estragon, der auf dem Stein links vorne sitzt. Während Wladimir ständig in Bewegung ist, klebt Estragon auf seinem Stein. Und auch der Sinn der Einteilung der Akte wird deutlich: Der Abschnitt A 2 beginnt, wenn Estragon auf steht und in Bewegung gerät. Mit einer fast beängstigenden Konsequenz und einem schon jetzt spürbaren Willen zu absoluter Präzison werden so die Abschnitte A 1 und A 2 bis zum Auftritt Rozzo ¡Lucky »durchgestellt«. Die Unnachgiebigkeit, mit der Beckett in dem vorangegangenen Gespräch immer wieder auf den Text zurückkam, wird jetzt in praktisches Handeln umgesetzt.

Ä* V Ж Setting up the stage. JTt /1 Ж77 7" 7Ж £) On the stage, Mafias, J Ш Я~г Вв й Ш/ и & Beckett’s stage designer, w talking to the technical -ал s-ь K,a s-% /»-йлг« I director about the setting FCfiCClFSiii with the aid of a model, в ibs в w ш ks w Beckett and j are ■g » standing below on the apron. He takes Sg g /g gA "• ł off his smoked lens glasses and asks ШИ I Ш y whether we could still have a rehearsal today. No, setting up the stage page he compares both texts, following the lines with a ball-point. An image of isolated peace. When the chief of the wardrobe department comes and greets him, he gets up to explain the particularities of the costumes with the aid of figurines. Wladimir will wear a striped pair of trousers which fit him and black jacket which is too small for him; it really belongs to Estragon. Estragon on the other hand has on a black pair of trousers which fit him, and a striped jacket which is too big for him; it really belongs to Wladimir. In this way, the different body sizes of the actors Bollmann and Wigger are superimposed conceptionally and flow into each other right from the start. The same matching elements are present in Pozzo’s and Lucky’s costumes: Lucky’s shoes are the same colour as Pozzo’s hat, his checked jacket matches Pozzo’s checked pants and his gray trousers match Pozzo’s gray jacket. As for Estragon and Wladimir, Beckett says that Estragon has his feet on the ground, he is like stone. Wladimir is light, in the clouds. He is like a tree. Beckett speaks very little. He asks me if I have been with the theatre long and what I did before. Between exchanges of conversation there are long pauses as we watch the construction on the stage. When I ask him how he sees the first rehearsal, his reaction is almost excited. Can we start rehearsals on the stage tomorrow? No, it is not available until 2nd January. Do we have the same measurements on the rehearsal stage? The distance between the stone and the tree is important. We should be able to get the distance right, also we would have a slanting stage. When asking when the rehearsals can he held Beckett is very lively, as if he can scarcely wait to begin. » Shall we start with the beginning up to Pozzo’s and Luck’ys entrance