Bitef

ters der Schwestern Scipion Nasice wird durch eine vierjährige Tätigkeits- und Programmorganisation bestimmt, die den Au3enteü (den Manifestationsteil) und den Innenteil (den kreativen Teil) umfa3t. Der Au3enteil der Wiederaufbaumanifestation zeigt sich in den Akten des Erscheinens, der Auferstehung und der Selbsvernichtung, Das Erscheinen, dessen Funktion die Ausdehnung von Ideen ist, begann am 30. Oktober 1983 mit dem ersten Schwesterbrief. Es dauert vier Jahre. Der Akt der Auferstehung wurde am 15. Oktober 1984 vollzogen. Der Akt der Selbstvernichtung bedeutet das Ende der Tätigkeit des Theaters der Schwestern Scipion Nasice, das im Jahre 1987 in einem die Selbsvernichtung werden auch die Namen und individuelle Standpunktbestimmungen aller Mitarbeiter veröffentlicht werden. Den Innenteil (den kretiven Teil) teilt man in drei Phasen auf. Die erste, illegale Phase der Tätigkeit des Theaters der Schwestern Scipion Nasice wurde mit dem

Ende des Jahres 1983 zu Ende gebracht, als die Erstaufführung des Retrogardistischen Ereignises Hinkemann stattfand. Das Retrogardistische Ereignis Hinkemann wurde vorbereitet und vollzogen unter illegalen Bedingungen, mit dem Ziel, die Idee und Retro-Methode des Theaters der Schwestern Scipion Nasice stufenweise zu konstituiren und zu manifestieren. Mit dem Jahre 1984 überging das Theater der Schwestern Scipion Nasice in seine zweite - exorzistische - Phase der Tätigkeit, die dem Glauben an der Notwendigkeit des Wiederaufbaus der slowenischen Theaterkunst gewidmet wurde. In der Phase vollzog das Theater der Schwestern Scipion Nasice die Retrogardistische Veranstaltung Marija Nablocka. Die Zeit zwischen 1986 - 87 wird der Phase der Retro-Klassik gewidmet werden, die mit dem Retrogardistischen Ereignis Die Taufe unter der Tätigkeit slowenischer Theater- und Nationali institutionen gegenüberstellt.

Artoov san Mudrac i učitelj, svetac i ludak, glumač i prorok, pesnik i Spasitelj, Antonen Arto je bio i ostao najdrskiji i najtvrdokorniji pobunjenik protiv mimetičkog pozorišta kojim vlada volja za reč, koje je degradirano na jedan od književnih žanrova, brbljivo, žalosno i strano svakom zakonu scene, imitacija života, dakle laž lišena vlastitog biča. Zato se čini, uvek i iznova, neophodnim podsečanje na Artoov san: - nije reč o tome da se ukine artikulisana reč, več da se rečima da otprilike onaj značaj koji ove imaju u snovima - na režiji, shvačenoj ne samo kao običan stepen prelamanja teksta na sceni več kao polazna tačka svekolikog pozorišog stvaranja, zasnovače se tipično pozorišni jezik - treba obnoviti pojam sveobuhvatnog spektakla, treba učiniti da pregovori prostor, da se obogati i ispuni kao što rude koje se uvuku u zidove golemih stena, izbijaju odatle kao gejziri i vatrometi - gruboj vizualizaciji onog što postoji pozorište če svojom poezijom suprotstaviti slike onog što ne postoji - u stanju opadanja, u kojem se danas nalazimo, metafizika se mora kroz kožu uneti u duhove... Nedosanjan, ovaj je san izazov i podstrek. I nemoljiva nužnost kojom se čuva autentičnost i integritet pozorišne umetnosti, njena lepota, spoznaja, čulnost i magija. »Gledališče Sester Scipion Nasice« sanja Artoov san. Minutni dramski tekst »Krštenje pod Triglavom«, izveden iz Prešernove poeme »Krštenje na Savici«, samo je jedan od činilaca novog retrogradnog događaja kojim je ova alternativna, »zaverenička« grupa, pod krovom Cankarjevog doma, centralnog mesta slovenačke kulture, ušla u fazu obznanjivanja predano sprovodeči ideju svog četvorogodišnjeg pozorišnog projekta. Minutni dramski tekst, silo-

20