Bitef

ния критики. . . ...Спектаклю Р. Виктюка присуще внутреннее противоречие, характерное для всех „бродвейских“, пышных, ярких и безумно дорогих премьер сезона. Он очень красив, его холодноватая, точно выверенна стилистика напоминает о культуре начала века, о „Мире искусств“, а точнее говоря - о манерной, бесстрастно-эротичной графике Бердсли.. □ Алексей Филиппов. Правда, 11 мая 1991 г. „Блеск нищеты“ „... Хочется праздника. Ивы идете в театр. Не просто так идете, а на самую заманчивую премьеру сезона. „М. Баттерфляй“ Дэвида Г. Хуана в постановке Романа Виктюка, самого модного (а многие небезосновательно считают, что и самого талантливого) сегодня режиссера ... ... Магия театра Виктюка завораживает, и вы целиком во власти этого щедро расцвеченного действа, спектакля-балета, похожего на волшебный фонарь, из которого вылетают бабочки и люди, принадлжащие нездешнему миру,..“ □ Нина Агишева, Московские новости, 10 февраля 1991 г. „Полцарства за обман“ „... И в этом спектакле Романа Виктюка есть многое, что должно привлечь публику. Помимо самой истории, которую наши соотечественники узнают не из газет, а из пьесы Хуана - изысканные „китайские“ костюмы Аллы Коженковой, ряд выразительных режиссерских мизансцен, достойная игра артистов. И некая общая атмосфера зрелища, помеченного личным штампом Романа Виктюка, игра обнаженных мужских торсов, изощренная пластика в стиле модерн начала века, строгая требовательность к женским достоинствам... Словом, немало компонентов по нынешним временам вполне заслуживающих заключительных оваций...“ О Михаил Швыдкой, Деловой мир, 19 января 1991 г. „Пошло“ „... Китайские и гомоссксуальые мотивы открыли безбрежный простор для пластических и живписных поисков. Но декоративная красота, на мой вкус, не превзошла красоту китайских термосов...“ □ Мария Седых, Афиша, Студийно-Театральная Москва, 2-91 (28). „Романтично“ Всеохватный талант режиссера в этом спектакле дает жизнь