Zapiski Russkago naučnago instituta vъ Bѣlgradѣ
182
дителя незаявленной или явно заявленной модели или рисунка судъ производить вскрыт!е конверта и право на модель или рисунокъ по общему правилу достается наиболЪе раннему заявителю. При продолжены права на модель или рисунокъ на новый срокъ регистрашонное учрежденше ех оЙ!с10 вскрываетъ пакетъ.
Таково въ общихъ чертахъ содержан!е права на модель или рисунокъ.
Сравнивая его съ правомъ авторскимъ на произведен!я изобразительныхьъ искусствъ, можно отм5тить значительную
разницу въ характерЪ и объемЪ защиты: по первому и второму.
Авторское право защищаетъ создателя художественнаго произведения: 1) съ момента создая произведения, 2) независимо оть его оригинальности, 3) въ силу самого факта создая этого произведен!я, 4) пожизненно и на извЪстный срокъ послЪ смерти и 5) безусловно.
Наоборотъ, по законамъ о защитЪ моделей и рисунковъ:
1) автору нужно еще бороться за свои права противъ тъхъ, кто имЪетъ лучшия права — первый заявитель, фабрикантъ, заказчикъ и т. п., 2)право возникаетъ заявкою, 3) защищается только новая и оригинальная художественная кон цепя нигдЪ еще не получившая обнародован!я, 4) защита дается на коротке сроки, 5) наличность защиты обусловлена исполнешемъ ряда формальностей, чтобы ее получить (заявка, сопряженная съ расходами, иногда и довольно значительными, и съ исполненемъ порой трудныхъ условй — обязятельство эксплоатащи).
Вглядываясь въ отношеня, могушя возникать при дЬйстыи этихъ двухъ порядковъ защиты правъ художниковъ въ тЪхь случаяхъ, когда художники соприкасаются съ областью т. н. прикладного искусства, слБдуеть отм$тить слЪдуюция главныя гипотезы. ке
Если промышленникъ пожелаетъ использовать въ качествЪ образца или рисунка уже созданное произведене чистаго искусства и получитъ на то разрЪшене автора, то долженъ обезпечить исключительное право посредствомъ заявки какъ модели или рисунка. Однако, эта заявка будетъ очень сомнительной, ибо дЪло будетъ итти о рисунк$ уже обнародованномъ и ставшемъ извЪзстнымъ, — напр., въ 1918 въ Австр!и судъ отказалъ въ защитЬ образца скатерти съ изображенемъ въ серединЪ картины Тайной Вечери Леонардо да Винчи по мотиву, что дЪло идетъь о произведени уже извБстномъ и обнародованномъ.
СлЪдовательно, художникъ лишенъ возможности извлечь матер!альную выгоду, иногда весьма значительную, изъ примЪненя своего художественнаго произведения чистаго искус-
э