Zapiski Russkago naučnago instituta vъ Bѣlgradѣ

183

ства къ промышленнымъ цБлямъ, а прикладное искусство воспрепятствовано въ совершенно естественномъ стремлени использовать сокровищницу подлинно прекраснаго, которую заключаютъ въ себЪ произведения чистаго искусства.

Вторая гипотеза — приглашене промьшленниками художниковъ на службу или предоставлене имъ спещалькыхъ заказовъ по созданю моделей и рисунковъ для т$хъ или другихъ отраслей производства—не даетъ тоже полнаго удовлетвореня ни художнику, ни промышленнику.

Художникъ, согласивцийся на передачу своего произве: дешя на промышленныя пфли, тБмъ самымъ лишилъ свое произведен!е схраны по авторскому праву. Заявка же его въ вид модели для получевшя хотя бы ограниченной защиты обыкновенно невозможна или въ силу договора съ промышленникомъ или въ силу тЪъхь расходовъ и формальностей, которыхъ требуетъ эта заявка. Но и промышленникъ, защищенный закономъ о рисункахъ и моделяхъ, не получаетъ порой той защиты, которую онъ бы хот$лъ и которую могъ имЪть оть передачи ему по договору авторскаго права.

Поэтому совершенно понятно, что исторя западныхъ народовъ обнаруживаетъ картину упорной борьбы заинтересованныхъ группъ, направленной на то, чтобы перевести произведеня художественной промышленности изъ подъ охраны закона о моделяхъь подъ охрану закона объ авторскомъ правЪ на произведеня художествъ и другихъ графическихъ искусствъ.

Въ странф, откуда зародилось европейское законодательство о моделяхь и гдЪ художественная промышленность, благодаря природному вкусу и склонности къ изящному, стоить на недосягаемой для другихъ народовъ высотБ, во Франщи, съ начала ХХ вЪка существовали и законъ объ авторскомъ правЪ 1793 г. и законъ о моделяхъ 1806 года. Первый изъ перечисленныхъ законовъ давалъ право на охрану: только художникамъ и рисовальщикамъ, которые отгравируютъ картины и рисунки (1ез решёез её Чеззпаеигз, ди! 1егопф отауег 4ез фа еаих оц @4е$$11$), а второй, именно 1806 г., предусматривалъь охранен!е права на промышленные рисунки путемъ заявки ихъ Сопзе| @ез рги@’Вогитез (этотъ порядокъ былъ впослЬдстви распространенъ на модели).

Такое состояне права отнюдь не’ удовлетворяло франпузскую артистическую среду, а въ особенности, по издЪлямъ изъ бронзы. Началась _энергичная агитащя за единое право искусства, въ какихъ бы формахъ оно ни осуществлялось. Во глав этого реформаторскаго движевшя стояли два професбональныхъ союза — поп 4ез Табмсап @е Бгоп2е и Опюп сепша!е 4ез Аш абсогаН, а особую роль сыгралъ стоявший во главЪ перваго изъ названныхъь союзовъ фабри-