Zapiski Russkago naučnago instituta vъ Bѣlgradѣ

97

Вълдь, то, что Кантъ называетъ схемами разсудка, отображаетъ въ себЪ структуру категорй, схемы же творческаго воображен!я, съ одной стороны, включаютъ въ себя основныя модификаши пространства, времени, движен!я, количеств. и качественнаго превращеня, съ другой стороны нфтъь особыхъ схемъ творческаго воображения, соотв$тствующихъ категорямъ субстанц1альности, причинности и взаимодЪ йств!я, такъ же нЬтъ схемъ творческаго воображения, которыя спещально соотвфтствовали бы категорямъ модальности — мы увидимъ ниже, почему. Открыт схемъ творческаго воображеня шло одновременно двумя путями — съ одной стороны, эмпирически: большая „коллекщя“ творческихъ догадокъ при ихъ сравнительномъ изучени естественно распалась на извъстныя группы въ зависимости отъ того, что именно им$ло ршающее значен!е ключа къ отгадкЪ. Съ другой стороны, сродство схемъ творческаго воображен!я съ основными категориями и схемами разсудочной дЪятель ности тоже бросалось въ глаза, и было совершенно очевидно, что основныхъ типовъ подобныхъ схемъ должно быть немного. Главный принципъ дЪленя схемъ — статика и динамикар— объекты и процессы въ самомъ широкомт, смыслЪ этихъ словъ, ихъ форма, т. е. то, что можетъ быть схвачено въ объектахъ и процессахъ, какъ ихъ конфигуращя, возможно затьмъ непосредственное усмотр5н!е качественныхъ и количественных свойствъ, а также пространственно-временныхъ, различ1и (кромф формъ или конфигуращши): направлен!я, размЪра (и разстоян!я), скорости (т. е. размфра во времени) и симметри. Можно поставить далЗе вопросъ, можно ли свести всЪ безъ исключен!я случаи творческой догадки кь перечисленнымъ схемамъ-творческаго воображеня. Я оставляю вопросъ открытымъ, но долженъ сказать, тому, кто отрицаетъ полноту приведенной классификащи: надлежитъ это доказать, „песапй 1иситбИ ргорабо“.

Эти схемы я называю также ключами или индикаторами творческой догадки. Тотъ, кто сталь бы утверждать, что перечисленныя схемы тожественны со схемами чистаго разсудка, доказалъ бы, что онъ ровно ничего не понялъ изъ того, что сказано нами. Категори мышления абстрактны, они распространяются на всякую содержательную и трив!альную человЪческую мысль — схемы творческаго воображен!я имфютъ болЪе конкретную значимость. Въ нихъ р$чь идетъ не о направлен!и вообще, не о сходств формъ вообще, но объ аналопяхъ между вотъ этими двумя формами, между вотъ этимъ и воть этимъ направленемъ, именно въ сопоставлени этихъ данностей и лежитъ ключъ къ разгадкЪ. Однако было бы грубымъ заблужденемъ думать, что сопоставлене

Зап. Рус. Науч. Инст., вып. 5. 7