Zenit

Die Menschen die nicht Börsenmakler oder Beamte sind Haben zu hungern Geld für alle Jedes Geschäft ist ein Betrug Arbeit für alle Jeder Händler ein Dieb Werden Sie reich Woher kommen Sie Fassen Sie die Gelegenheit beim Schopf Wegen näherer Informationen Populärphilosophen sind Philosophen, die den Andern das Philosophieren ersparen Das kann Dir gleichgiltig sein Meine Schiffe heissen: Réduction Efficiency, Stabili/ing, Reliance, Resolute Simplicity, Standartise Sie fahren auf alle Meere Den Unfug der Menschen Den Unfug des Lebens

kontracveba gospodična Gde je još ono vreme Kada će žene kapitalista prati rublje A pralje u kafani zobati cvebe Suviše smo daleko da se nazovemo drugom llî ce novi Tesla doći s novim patentom A vaše bele ruke biće сгпе od ptsaćeg mastila Da će se nasmejati vetar Zevati barovi i kafešantani Pozdravljamo kolektivne kuhinje Ima It u čoveka pravde vise lit štreberstva Žena mlaka ne vole ludaka Propast večna Varna cveba gospodične.

Marijan MIKAC

gewehre lachen

Ve POLJANSKI

Komische Tragödie (Freiheitsplatz, Obelisk den gefallenen Helden. Aus den Radiotelephon hört man Schreie von der Konferenz zur Gesundung Europas. Winter 13 h. Durch alle Gassen lärmt Shimmy.) I. Mensch; Ich habe Hunger II. Mensch: Ich bin krank III. Mensch: Ich habe eine Prothese IV. Mensch; Meine Kinder sterben V. Mensch; Ich bin blind (Die Menschen sprechen unaufhörlich. Stehen wie Puppen einer neben den anderen.) Der Uniformierte springt herein; Im Namen des Gesetzes ihr seit gerettet. (Signalisiert mit der Hand) Salve (Alle Menschen stürzen wie minierte Eabrickschlote. Stille nackt Obelisk. Es finstert in schwarz. Shimmy orgiert. Ohrenbetäubender Lärm im Radiotelephon.) Der Uniformierte entzündet Zigarette und signalisiert VI Mensch (führt den Karren für namenlose Tote zu) Diese hier: Gut. (Tritt zu den Leichnamen. Spricht leise) Kameraden! Auf (Springt plötzlich an den Uniformierten. Die Leichname erheben sich rasch. Sie halfen ihm den Uniformierten in den Karren für namenlose Tote zu stecken. Shimmy ist eingestellt. Furchtbare Detonation, Verzweifelte Schreie schrillen im Radiotelephon. Radiotelephon; Hilfe! Hilfe! Räuber! Barbaren! Tanks! Barbaren! Man schiesse vom Eiffelturm in Trotzkis Ferse! Uaaaaaaaaaaaa

(Detonation im Telephon und aui dem Platz. Ks brennt überall. Massen durchqueren den Platz und schreien Hoch der Mensch! Hoooooooooooooch! Nieder der Mensch! Nieeeeeeeeeeeeeeder! (Schreien in allen europäischen und asiatischen Sprachen.) übersetz von Nina-Naj

filmografija

Lukrecija Borđija (Balkan-Kino). Opet nemački film posve divergentnog tipa, od »Dr. Mabuze-a«. To je onaj tip nemačkih »monumentalnih« eksport filmova, danas naročito za Ameriku, koja treba da ga ispiati. Film od proseene vrednosti, koji ni izdaleka ne zaslužuje, da se diže kuka i motika, radi njegove slabosti. Šta vise, umrtvljuje živce do pospanosti, a to je uvek najbolji znak, da je fil m rđav. Film ni je kokain kao pozorište, pa zato film narooito mora da oživljuje, da deluje mobilno i sugestivno. »Lukrecija Borđija« vuče se i mili iz slike u sliku kao gladna godina, pa i samo platno pretvara u sentimentalnu krpu, koju ce trebati iscedeti sa kojim boljim filmom. Konrad Fajt, koji jedini svraća ncšto pažnje, nc može da spase ceo jedan film koji je anemican. Tajna pustinje (Olirnp-kino) Junak pustinje (Metropol-kino). Americki filmovi (od kojih ima vise kategorija) bitno se razlikuju od sviju evropskih. P renia evropskim filmovima bez razlike, vreduost amerikanskog filma, ukoliko ne poznamo još ruski dosada je nenadmašiva. O tome je potrcbno pisati nmogo opsirnije već i radi visokog značenja amerikanskog filma uopšte, sto ćerno učiniti jeđnom drugom priiikora. Važno je reći ovo: svaki američki film, pa makar imao po nekoliko serija epoha, treba pretpostaviti najvećem dein sviju filmova što ih vidimo u Zagrebu, ne samo radi njihove vecno etičke i čovečne vrline nego i radi čistog načina umetničkog dejstva i izraza. Svaki čas pojavi se pred nama po jedan odlican glumac (ne glumac nego čovek!) a vi se pitate otkuda vraga, pa za njega nikad nisam cuo. Takav je jedan Hari Kare j, prijatelj malenih, prijatelj poniženih, gaženih i slabih. ïïari Karej vecno pustolov i večno junak, vecno dobar i večno čovek. On nije glumac, koji stoji pred operaterom on je dobar čovek koji se bori uvek na strani pravde protiv oluja pustinje pa makar i pod cenu sopstvenog potpunog stradanja. On je čovek koji ne glumi, nego se dobroéudno smesi pred zrcalom svoje savesti i savesti sviju onih koji ga zato iskreno vole. Americki film je veliki ucitelj. Gledajte ïïari Kareja kako se drugarski smesi! Gledajte Viliama ïïarta (Ilio Džim) kako je velik čovek kad Ijubi i kad divlje mlati Ijudske neraani i nakaze! Dete Karnevala, ruski film sniman u Parizu i Nici, sa Masjukinom i Lisenkovom (gosp. prevađaču, ne pisu se ta imena sa dva s kao i nemackom otkuda prevađate!) Tma tipičnosti, a i kako bi Rusi mogli biti bez toga. Iraa taj film neospornih filmskih kvaliteta bez obzira na njegovu pricu sa tragicnom velikom scenom i svršetkom. Velika je scena rastanka u poslednjem činu. Može se i plakati, gorko plakati. I place se sve bez reči, u mraku pod sugestijom živih slika. Modri plamen (Metropol - kino) Kao i uvek Wiliam S. Hart zvani, neznam zašto Rio D ž i m, opet je i ovde heroj vrline i snage. Velicina ovog filmskog heroja zadivljuje. Covek je bolji i snažniji, pošto je video na platnu i srce i dušu, samopregor i čovecnost ovog kauboja americkih tvornica. Film je scenski estetska škola, koliko se mora znati, što se može s malo sredstava uciniti velikim, kako se može delovati i pobediti. Lj. M. Radi malog prostora izostali su mnogi napisi, koje éemo doneti u iduéem broju.

Lj. M.