BЪlgradkiй Puškinskiй sbornikь

234

„Каменный Гость“. . . . . 4 сцены

„Пиръ во время чумы“. . . 1 сцена

„Рувалка“ о г - о. @ сцевъ Пушкинъ призналь „систему“ Шекспира. „Я твердо ув$ренъ — записалъ онъ въ одномъ изъ отрывковъ, относящихся къ „Борису Голунову“ — что нашему театру при-

личны народные законы лрамы Шекспировой, а не придворный обычай трагеди Расина“. Но его исканя драматурга привели къ н5кой еще особой „системЪ“. Можно ли не видЪть этого?

Выражен!е: „системы Расина и Шекспира“ слишкомъ ‘близко напоминаетъ и заглав!е и самый смысль вышедшей въ 1823 году книжки Веу!е’а: „Расше её ЗВекезреаге“, чтобы само собою не представлялось болЪе, ч5мъ вЪроятнымъ знакомство съ нею Пушкина, хотя онъ ни разу о ней не упоминаетъ. Вотъ достаточно краснор$чивое совпаден!е мыслей, которое едва-ли можно счесть случайнымъ. Въ наброскЪ о драмЪ Пушкинъ говоритъ: „Читая поэму, романъ, мы часто можемъ забыться и полагать, что описываемое происшеств!е не есть вымыселъ, но истина, въ од, въ элейи можемъ думать, что поэтъ изображалъ свои настоящия чувствован!я въ настоящихъ обстоятельствахъ. Но (можетъ ли сей обманъ существовать) въ здании, раздЪленномъ на двЪ части, изъ коихъ одна наполнена зрителями“. Бэйль устанавливаетъ различ!е между полной и не полной иллюз!ей. Полная иллюз1я возможна при чтени какого либо иного произведенйя, а не драмы. Тутъ иллюзя исчезаетъ.

Въ этомъ трактатЪ Бэйля между 1Ъмъ категорически и проводится положен!е ставшее основнымъ въ поэтик$ Пушкина о „правилахъ имъ самимъ надъ собою признанныхъ“. Оно восходить еще къ Лессингу, а черезъ Лессивга его можно возвести къ поэтикамъ эпохи возрождении, боровшимся противъ тЪхъ горячихъ сторонниковъ Аристотеля, которые и установили за нимъ спорный авторитезъ пресловутаго правила трехъ единствъ. Такъ Джордано Бруно утверждалъ устами поэта Тансилло изъ своего д1елога „Ое его!со мгоге“, что разъ дфло идетъ о генш, не могутъ быть точно опред$лены виды и роды поэз!и (диап{ипаие епо сей сепй, поп роззопо рего еззеге а@егиипайе сеце зресе е то! 4поесп! итап!). Пушкинъ заострилъ исконную мысль противниковъ сухого классицизма.

У Лессинга же въ заключительной главЪ „Драматурги“, она приняла нЪсколько иное важное намъ обличье. Она поставлена въ связь съ чёемой во времена Лессинга, но вскорЪ осуществленной Шиллеромъ и Гёте теор1ей драмы, взявшей за образецъ английскую Елизаветинскую драму, въ частнссти Шекспира. Появилась согласно Лессингу, англская драма,