Gesicht und Charakter : Handbuch der praktischen Charakterdeutung : mit zahlreichen Kunstdrucktafeln, Zeichnungen und Bildtabellen
Mundes und der Augen, nur sind allen Zügen noch letzte und allerletzte Feinheiten aufgesetzt, die ihnen den hohen Wert verleihen: die ungewöhnlichen kontaktlockernden Züge der Augen, die dann an neuen Objekten zu einem umfassenden Kontakt führen, und die wechselnde Geschmackseinstellung des Mundes. — Wie feine Ausdruckszüge sich über einer groben Triebschicht aufbauen können, wurde an dem - Beispiel des Schwarzen Arbeitslosen (XVI, 2) erläutert. Ausgesprochen feine Züge zeigt Offenbach (VI, 5), der Feinheit und Kultiviertheit seiner Kunstform angemessen. Ein Musterbeispiel feiner Züge ist das Gesicht Greta Garbos (Wilde Orchideen X, 1); vgl. die Besprechung der weiblichen Maske.
Die Dreiheit der Ausdrucksschichten hat Ähnlichkeit mit der Dreischichtung jeder Handlung in Instinkt, Dressur und Intellekt nach Bühler. Die Instinktschicht bewegt sich in der Triebsphäre mit ihren wenig differenzierten Ausdrucks- formen. Die Dressur ist das bändigende Werk des Willens, der die gehemmten Triebe mit der wirklichen Welt in Übereinstimmung bringt und das Mittelgut der tüchtigen, lebensfähigen Züge erzeugt. Endlich bringt der Intellekt, die Einsicht in die momentane Situation die Feineinstellungen zustande, die das Kleingelände aller Züge durcharbeiten.
5. Die Orientierung des Ausdrucks
Das Profil der Welle, durch welche wir die Ausdrucksspannung darstellen können, mit ihren drei Schichten betrifft ihre Oberflächenform. Aber wir können auch auf das - erregende Zentrum zurückgehen, von welchem aus sich die Spannung auf die Umgebung überträgt, wie wir von den Wellenkreisen auf einem Teiche auf ihren Mittelpunkt schließen können. Jede Gesichtspartie, Augen, Mundwinkel, Lippenmitte kann Zentrum eines Spannungskreises sein, aber die Beispiele des. verschleierten. Kontakts, der inneren Auf-
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