Gesicht und Charakter : Handbuch der praktischen Charakterdeutung : mit zahlreichen Kunstdrucktafeln, Zeichnungen und Bildtabellen
doch trotzig-verachtenden Lippen in der Phantasie schon seine Schlachten schlägt, den Feldherrnblick nur vor sich selber tragend. Der Kaiser hält Kontakt mit der Welt, von sich aber ist er durch seine Maske abgeschnitten, sogar seine Aufmerksamkeit ist geteilt, seinem schauenden Blick entfremdet. Wir brauchen von der Maske nichts andres zu sehen als die Glättung und Ausgleichung des Wangenreliefs auf dem Bilde, es fehlt zugleich der Einblick in ebenso viele Spannungsschichten, deren Relief in dem Konsulbild so vielsagend ist. Diese Verdeckung der Schichten durch die Maske senkt sogleich das Formniveau.
Gewiß ist nicht nur der Reichtum in der Tiefendimension maßgebend; wenn uns bedeutende Anlitze zur freudigen Versenkung einladen, wie das Goethes (II, 1-5), Shakespeares (lJ, 7, 8), Spinozas (Fig. 25), so auch deshalb, weil wir uns auf ihrem fruchtbaren Gelände gleichsam ausbreiten können und auch in der Frontaldimension die Beschreibung so ergiebig ist. Und nicht nur auf die Zahl der beschreibbaren Ausdruckszüge kommt es an, sondern auch auf die Konzentration, mit der sie zusammengefaßt sind. Bei Al Capone (XVI, 8) fällt es als erschwerend ins Gewicht, daß ihm die straffe Zusammenfassung der Züge gänzlich abgeht, ebenso bei Napoleon (III, 1), daß die Kaisermaske die Verbindung mit den Tiefenschichten abschneidet. Hingegen rühmten wir die Physiognomie Offenbachs (VI, 5) gerade wegen ihrer Einheit in der Mannigfaltigkeit, und das ist schließlich die Grundformel, welche die Ästhetiker aufgestellt haben, um für Schönheit überhaupt eine Definition zu finden,
Das gibt uns Anlaß, über Schönheit und Häßlichkeit einer Physiognomie überhaupt einiges zu sagen. Dem Ausdrucksforscher gilt allemal das bedeutendste Gesicht als das schönste, die bloße Regelmäßigkeit der Züge verführt ihn ebensowenig wie die Schönheit des übrigen Körpers. Er geht hier den Weg des Christen und nicht den des Grie-
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