Naša književnost

418 | Наша књижевност

· различито, према томе да ли организам њима хода, плива, лети или изграђује оруђа, ма да су то у основи исти удови. А зар се, на пример, Цезар Шекспиров не разликује од Цезара Бернара Шоа, ма да је то иста историјска личност» Разликује се толико да ћемо се тешко одлучити да те две улоге дамо истом глумцу, а још мање да их дамо на исти начин. Њихова је функција различита, као што је различита функција крила од функције руку.

И најсавршенија глумачка креација промашена је ако личност не врши своју функцију у комаду. Гогољ се после премијере „Ревизора“ горко жалио што Дјур никако није схватио ко је и шта је Хлестаков, него је дао неку врсту водвиљског обешењака и простог лажова. „Зар се заиста из саме улоге не види шта је Хлестаков>" пита Гогољ. Можда се то из саме улоге заиста не види. Али ако се има у виду какву улогу та улога игра у комаду, каква је њена функција: да баш својом ништавном безазленошћу покаже колико је апсурдно страхопоштовање угледних чиновника, да буде потпун контраст страшном и моћном лику ревизора који је од њега направила нечиста савест избезумљених корупционаша, онда је онако погрешно тумачење заиста немогућно.

Ј. Јузовски поређује два тумачења улоге Захара Бардина: тумачење Розен-Сањина у театру МОСПС и Качалова у МХАТ-у. Розен-Сањин дао је господина, властелина, лепе спољашности, са негованом брадом, достојанствена држања, самозвадовољна, господина који уме да разговара о сликама, о бечкој оперети, о петроградском балету. И то је код Розен-Сањина све. Качалов, међутим, даје „историјски тип руског либерала".

Но то није све. Док су у првога Захара руке такве да се осећа како су навикнуте да броје новац и секу купоне, дотле то Захар Качаловљев чини невешто, немарно и нерадо. Захар Качалова је лицемер, позер, али „благородан , деликатан. Он је објективан и поштује свачије гледиште. Реч „праведно“ други Захари изговарају просто, као што би изговарали речи „правилно“, „исправно“, „оправдано“; Качаловљев Захар ту реч изговара свечано и филистарски лицемерно. (Он је човек компромиса, али притом увек чува достојанство човека непристрасног и форму непопустљивости. Карактеристичну за Захара конструкцију реченице, у којој се увек износе два гледишта, повезана неким „али“, или „с једне стране — с друге стране“, или „тако ПЕЈН међутим", већина глумаца изговара тако "да прелази преко прве половине, да је прогута. Качалов пак, на пример, реченицу: „Међу радни“ цима има врло занимљивих фигура, али у маси — слажем се с вама врло су распуштени“ изговара без журбе, задржавајући се на „али“, истичући и оно „слажем се с вама“, да би показао своју приступачност аргументима, и изражавајући обема половинама своју „објективност , „непристрасност“ и „праведност“. Или узмимо реченицу (Нађи): „Ти имаш симпатија према.радницима... то је природно у твојим годинама, али не треба губити осећање мере.. .". Качалов најпре повлађује