Gledišta

ni prijateljska dmštva ni radne grupe. Pod grupom, međutim, ne podrazumevamci porodicu i odnose između dve osobe. OSTALI MOTIVI Drugi važni oruotivi, koje treba uzeti u obzir jesu vrednosni stavovi koje filmovi naglašavaju ili opisuju. Tu naiazimo: odnos prema prijateljstvu, pravdi i nepravdi, nasilju, radu, etičkim i religioznim problemima, kao i prema pitanjima prekršaja i kazne. Samo u jednom filmu prijateljstvo igra značajnu i pozitivnu ulogu, u dmgih pet igra drugorazrednu, dok se u ostala četiri ne nalazi uopšte. Samo u jedncim filmu je fizičko nasilje značajno u sižeu i često se pojavljuje, dok u dva dmga filma postoje epizodne tučnjave. U ostalim filmovima nasilje ne igra nikakvu važnu (m opizodnu) ulogu. Ako se nasilje uopšte i pojavljuje, ono je prikazano samo letimično (ne u krupnom planu), a samo u jednom slučaju prikazuje se namemd krvni delikt, i to samo kao vizija. Isto tako, masovno übijanje, rat, mučenje, silovanje, seksualni zločin i surovost ne pojavljuju se u tim filraovima. Izuzetak je film koji prikazuje progon dvojice logoraša iz konclagera gde nasilje proističe pre iz datih dmštvenih odnosa nego iz namera Ijudi. Odnos autora prema idealu pravđe izražen je u većini filmova, pri čemu se u tri slučaja ideal razlikuje cd zakona, u dva filma je s njim u skladu a u dmga dva autor ne zauzima prema njemu određen stav. Radna aktivnost je u filmovima prikazana relativno malo, šire samo dvaput, a rad se shvata kao nužnost ili put ka društvenom uspehu, pri čemu mu se pridaje objektivno mali značaj kao razumljivoj nažnost i. Kreativan karakter rada ni funkcije u kolektivu nisu izražavani. Kolonijalni, rasni, religiozni, nacionalni i etnički problemi nisu uopšte prikazani, izuzetak je gonjenje dvojice jevrejskih logoraša u bekstvu. Sada ćemo preći na karakteristiku hkova u ovim reprezentativnim filmovima, na karakteristiku njihovih heroja. Velika je njena važnost za sagiedavanje socioloških činjenica (ili dmštvenog konteksta). Sa dramaturškog aspekta heroj je tipičan primer figure ~pars pro toto” pošta je on u većini slučajeva taj koji izražava ideativni sloj čitavog dela. Ne govoreći uopšte o procesu identifikacije sa pričom ili njenim značenjima, što je opet apriori u vezi sa dmštvenim kontekstom. Ako napravimo shemu osnovnih \rrednosti koje likovi ispitivamh filmova reprezentuju i ispoljavaju u svojim ulogama, ako ih svrstamo prema tome kako često na njih nailazimo, onđa dobijamo ovu osnovnu vrednosnu orijentaciju: 1. seksualni i Ijubavni ciljevi, 2. poštenje, altruizam i Ijubav ka bližnjem, 3. prijateljstvo, osećanja, nežnost, 4. porodica i privrženost kući,

1594

dr tvo PONDELICER