Gledišta

ma svojim principima ili ga menjaju pod uticajem Ijubavi i ličnog iskustva, pri čemu se promena shvata kao proširenje vidika i usavršavanje karaktera. POLITICKA ORIJENTACIJA fijedan lik ne manifestuje religiozno ili ateističko, rodoljubivo ili protivpatriotsko übeđenje. Likovi ne ispoljavaju ni patriotsko oduševljenje, šovinizam, agresivni nacionalizam ili Icikalpatriotizam. Nijedan lik ne igra ulogu izdajice svoje zemlje. Kod osam likova prikazan je njihov đru.štvem i politioki stav, Od tog broja kod trojice je jasno izraženo da se ne bave političkim problemima, dva lika se bore za osnovna humanistička prava čoveka, dva su aktivni članovi političke organizacije i zastupaju tradicionalne političke ideje. U jednom slučaju bori se lik protiv birokratije, u drugom za osnovna humanistička prava čoveka. Uopšteno se za politički stav može reći da s u likovi pretežno pasivno koncipirani, kao objekti radnje, a politički problemi nisu direktno eksponovani kao važni. Izuzetak čini samo jedan film u kome kod političkog funkcionera, glavne ličnosti filma, dolaze u sukob osnovne Ijudske vrednosti i lično polifičko übeđenje. lako likovi ne reprezentuju avangardne poiitičke ideje, smisao filmova naglašava političku ideju osnovnih humanističkih prava čoveka protiv birokratskih deformacija đruštvenog uređenj a. Likovi ne brane političke interese klase ili slojeva koje reprezentuju ili to čine samo izuzetno. U jeđnom slučaju bori se lik za prava radnih Ijudi, u drugom za prava grupe koju smatra potlačenom. Likovi se, dakle, ne bore prctiv vlasti i moći vlade niti protiv prdvilegovanih grupa. Dva lika su žrtve ideoloških predrasuda. Etničke, rasne ili nacionalne predrasude ne dolaze do izražaja u filmovima. ZAVRŠNICA FILMA I SPOREDNI LIKOVI o 86 završnice filmova tiče, potrebno je naglasiti da nijedan od dvadeset jednog lika ne završava tragično, smrču heroja, iako su u jednom filmu obe središnje ličnosti izložene smrtnoj opasnosti. Ali smrt na kraju izbegavaju. U jednom jedinom slučaju je sudbina lika nesrečna i nezaslužena i uslovljena ne samo neuspehom u Ijubavi već i društvenim neuspehom. S druge strane, srećemo se sa nedostatkom happy-enda, na koji nailazimo samo u dva slučaja. U preostalih osamnaest slučajeva ostaje završno rešenje sudbine otvoreno i ima višeznačajni kraj. U jednom filmu se uz moralni uspeh istovremeno veže i neuspeh u Ijubavi. U drugom slučaju je lik rešio svoje probleme. Nijedan autar se ne trudi da moralizuje na kraju,

1597

DRUSTVEKI KOKTEKST MLADOG CEHOSLOVACKOG FILMA