RTV Teorija i praksa

priprema. Učenje kazališne uloge dopušta da se ona učvršćuje, gradi, da je se glumac prisjeća. Glumac zapravo dugi niz dana živi sa svojim likom. U filmu naprotiv, uloga nema više karakter stalnoti. Ona, dakle, ni od glumca, kao ni od režisera, ne zahtijeva ono strpljivo izgrađivanje, Režiser če, znači, nastojati da se u svom radu posluži postepenim „čudima”, Glumca će postaviti u takove okolnosti da mu uzmogne ugrabiti najbolje njegove trenutke. Kontinuirani rad nadomješten je nizom ~još jednom” gdje glumac može ponavljati sve dok ne uspije jer je to jedini put Razumije se da ta glavna razlika između kazališta i filma stvara od kazališne režije tehniku vježbe i obrade, dok se režija na filmu, jer je kratkotrajna, razvija u tehniku spontanosti i neposredne darovitosti. Televizija od ostvaritelja zahtijeva da znade iskoristiti ove dvije tehnike, јег kontinuitet igre nalaže izvjesnu muskulaturu uloge, koja je postavljena mnogo čvršče nego na filmu. Ipak, buduči da se uloga ne mora ponavljati svake večeri, glumac će moći biti dovoljno „zagrijan” da se punim svojim snagama pojavi u samo jednom nastupu. Ako te različite taktike i tehnike prikažemo na drugi način, moglo bi se utvrditi da se kazališna umjetnost izgrađuje brižljivo i „ostvaruje u toku vremena” kao slikarstvo, dok se filmska stvara ~u trenutku” - kao suptilna umjetnost freske. Uprkos ovoj bitnoj razlici i ograničenjima koja iz nje nastaju, nalazimo, barem u Francuskoj, razne načina režiranja, a te različite postupke opažamo u kazalištu i filmu, kao i na televiziji. Stoga čemo sebi dopustiti da se podsjetimo na koji su način ti postupci vezani uz ove tri umjetnosti predstavljanja. ANARHIJA ILI NEGATIVNA REŽIJA lako nije zdrav, ovaj način režiranja u Francuskoj još uvijek postoji i održava se jer rezultati njegova „pomanjkanja tehnike nisu obavezno loši. Uspjeh ovog oblika režije osniva se na spretnosti i razumnosti podjele uloga; na primjer, režiser če izabrati glumce koji već svojom slavom djelimice garantiraju uspjeh, a koji uz to posjeduju takav zanat i profesionalnu savjest da mogu na sebe preuzeti svoju ulogu i obraditi je kako treba. Neki bulevarski komadi, a katkada čak i predstave najviše kvalitete, nastaju iz takvih anarhičnih ali slobodnih pnlika u kakvim se režiser ograničio uglavnom samo na to da izbjegava grube grješke i upadljive neujednačenosti u interpretaciji. Uz takvu realizaciju svalđ glumac pridonosi svoj

205