Le Monténégro contemporain : ouvrage orné d'une carte et de dix gravures

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de la vengeance, on peut supposer quel rôle terrible devait être celui de l'homme fait, chargé de dénouer le drame de la vendetta.

Mais tirons un voile sur ces mœurs empreintes d’une barbarie primitive, et pour rendre à nos yeux attristés le spectacle réjouissant des poétiques usages et des champêtres plaisirs, transportons-nous, en imagination, par une après-midi de fête, devant le palais de Tsettinjé ou sur la place publique d’un village quelconque du Monténégro ; pénétrons alors, si les rangs veulentbien s'ouvrir devant nous, dans le vaste cercle formé par les femmes et les filles vêtues de leurs plus beaux atours et par les hommes de tout âge, et au milieu duquel un couple de danseurs va nous donner une idée de l’art chorégraphique du pays.

Bondissant plutôt que sautant alternativement sur lun et l’autre pied, les armes à la ceinture, la jambe élégamment emprisonnée dans le dokoliénilsé aux nombreuses agrafes, le pied serré dans l'opanké bien lacé, développant toute l’élasticité d’un jarret exercé dès l’enfance dans les jeux et la course, le danseur monténégrin, la tête droite, l'œil fier et vainqueur, décrit les courbes les plus gracieuses, bat une sorte d’entrechat, étend les bras en croix, les abaisse, les relève encore avec les mouvements des ailes d’un grand oiseau ; puis de temps en temps il fait sortir de sa poitrine un eri strident, sauvage, mhumain, ou bien, sans s'arrêter un instant, saisissant un pistolet dans son kolan, l'arme et fait retentir une joyeuse détonation aux oreilles de son impassible danseuse.

Celle-ci, au contraire, timide, rougissante, émue, répétant les yeux baissés la mimique de son danseur, sem-