Ritam

KLIK TEHNO

Kibenieticld ritual Hi o novokomponovanim narodnjacima za robote

Separatistički techno-pokret se u muzičkom house-carstvu pojavio u suton osamdesetih, da bi već u ranirn deveđesetim predstavljao njegovu najznačajniju devijaciju, Najavljivan kao "tehnološki soficitiraniji i muzički apstraktniji" ("Novi Ritam", proleće 1991.). sada je skoro nezaobilazni elemenat svakog savremenog dance - zvuka. Techo je danas pop muzika za Ijubitelje SF fflmova (preciznije - za Ijubitelje filmova tehnološke fantastike), hardcore poetika video-igarai kompjuterskih simulacija, i, možđa рге svega, muzika za disko-klubove postapokaliptičnog doba. On služi energičnim pokretima glave i udova, za razliku od bodyelectricakojije namenjen mentalnoj presiji, vibriranju dijafragme i ostalih unutrašnjih organa (prema ovome, ispade da je bodyelectric kao avangarda techno muzike, najpogodnije sredstvo za obuku milicije). Zaista, zaista vam kažem, techno se danas nalazi izmedju Happy Mondaysa i Front 242. Muzička arheologija če pokazati da je Nemačka kolevka manje - više svih eksperimenata koji su otvorili put za korišćenje elektronskih instmmenata u pop muzici (Can, Kraftwerk, Tangerine Dream, DAF); od ovog epicentra, krug se krajem 70-ih i početkom 80-ih preneo u Britaniju (Cabaret Voltaire, The Human League, Heaven 17, Depeche Mode), Belgiju (Front 242) i Švajcarsku (Yello, Young Gods); uključujući i krajnosti kao što su Yellow Magic Orchestra (Japan). Naravno, da bi se nataložena iskustva i eksplozija housea i hardcorea pretočili i techno - komercijalni pristup, bilo je dovoljno da se stvari zakuvaju u Americi. Početkom ovakvog razvoja stvari se smatra susret u Detroitu lokalnih DJ-a Kevina Saundersona (koji stoji iza grupe Inner City), Derricka Maya (Rhythim Is Rhythim) i Juana Atkinsa (Cybotron). Priča zatim prolazi kroz sledeće tačke: u Bruklinu Jeey Beltram uspešno kombinuje proizvode iz Detroita i Belgije, iz Njujorka se javlja

Moby, a iz Kanade Plus 8, a u Britaniji je techno - Meka gradič Stafford (odatle potiču misteriozni Altem 8 i Nexus 21, čiji se The Rhythm Of Life smatra prvim britanskim techno - albumom). Istovremeno, od pojave kultnih filmova tehnološke fantastike kao što su Blade Runner , Mad Max , Terminator , Robocop i od njihovih derivata, techno preuzima ikonografxju i žanrovsko mešanje, pri čemu nije nebitno pomenuti da je па neke autore uticaj vrsio i ritam montaže tih filmova kao ritam uz koji može da se igra (kod crtanih filmova treba spomenuti Charly -ja čija je muzička tema proširila techno popularnost; autori teme su The Prodigy). Pored medija, svakako najbitniji za masovnost i dalje širenje novog trenda su techno - klubovi kao Music Institute - Detroit (sada zatvoren); Biorhythm - Birmingham (sada zatvoren); Bocaccio - Ghent (Belgija); Limelight - New York. U njima je došlo do potpunog pretvaranja techno DJ-a u prave pop zvezde današnjice (Derrick May, K.Saunderson - Detroit; Asterix, Parrot - Sheffield; Eric Powell - Manchester; J.Beltram - NY; DJ Nex - Stafford). Fbmalo paradoksalno, techno, kao muzika namenjena najširem sloju slušalaca, uspeva daprevrednuje pop muziku kao i sva savremena "nezavisna" muzika. Svesno preispitivanje plesnog rituala se, više od drugih, karakteriše agresivnom simulacijom (zaista, skoro svaki zvučni pasaž techno teme je samosvesno simulirani muzički izvornik - preslušaj kod Front Line Assembly, 2 Unlimited, U 96), Naraerno simuliranje druge muzike postaje ključni deo strategije obezličavanja (po pesraama nikako ne

možete pogoditi iz kog dela sveta je autor). Totalna anonirrmost obavija svako od imenakoja se pominju kao hitmakeri techno zvuka. Po svemu tome, kao i po preciznosti, eneregičnosti i postmodernoj rastrzanosti (navodi se daje techno-mantra: "Top one/ nice one/get sorted"/), techno ima sve bitne odlike savremene pop muzike. Paradigmatičan primer za to su 808 State, koji su do te mere uronjeniu techno-postulate dase uopšte ne osećaju pripadnicima ovog pravca - mada su, zapravo njegovi istorijski predvodnici, harem u Britaniji. S druge strane, naglašena futuristidka komponenta odraz je pretencioznosti (repetativnost pokušava da dodara narkotidko dejstvo kompjuterskih igara), koja se zamagljuje producentskom virtuoznošću i matematičkim programima. Androidi iz klinadkih fantazmagorija če sigurno pevati evergrine grupa poput U-Tek, Artillerymen, The Eternal Afflict, pa makar kao ulidni pevadi u Knez Mihajlovoj ulici. Bilo kako bilo, neke cinjenice se ne mogu zanemariti: techno - pies jejedna od mogudih granica disko zabave, i izuzetno je bitan za širenje tržišta, zaslužan je zanove boje zvuka i njihove drugadije odnose, zaslužanjezaširenjeupotrebe nekih, naizgled nespojivih, ritmidkih segmenata. U okvirima intime, techno može da bude i obračun sa ideološkim sedimentima društva, dali i krik usamljene individue prodv industrijskog štancovanjamišljenja. Nekadase to poklapa sa tonskim iskustvom rada kućanskih aparata (probajte da slušate Delirium i usisavate sobu istovremeno - iskustvo je psihodelično). Nekada se daleki naboj fabričkih masina kao simbol sputavanja urodene osobenosti pojedinca prevladava tako što se uz taj ritam bezbrižno duska. Mnogo puta se techno - grubostima podražava sila i moć, uz koju bi se neuprosečeni buntovnik osećao manje ugrožen znajući da su s njim i mnogi istomišljenici. Sve su to danasnje recepcije koje, kao što se iz svakodnevnog izvornika vidi, omogućuju dalji razvoj techno muzike. To znači da će jezik morati da red "techno" deli na još mnoge druge podvrste; to znadi da "techno" nije samo "techno".

Zoran Penevski